‘I don’t care what people expect’(…) ‘They don’t expect me to wear what I wear, they don’t expect me to say what I say, but I’m doing it’

(riassunto delle puntate precedenti, per chi si fosse messo in ascolto solo in questo momento:)

Hai poco più di venti anni. Sei un genio della creazione musicale, suoni alla perfezione n strumenti, donne e uomini farebbero pazzie per te. Tutti pendono dalle tue labbra, ma a te, a quanto pare, poco importa di questo. Non ti importa del loro giudizio.

“Non mi importa di quello che la gente si aspetta”

(ecco: tutto qui, miei cari)

Nelle interviste di questi primi anni sono già presenti quasi per intero i fondamenti, i pilastri, gli elementi su cui si sarebbe retta in toto la comunicazione del Prince-pensiero anche nei decenni successivi.

(fino alla fine)

Coerente. Indipendente. A prescindere dalle reazioni/conseguenze possibili.

(semplicemente: se ne fregava, delle reazioni/conseguenze possibili)

In questa intervista del 1981, una delle tante legate all’uscita (ed al tour) dell’album Dirty Mind, Prince afferma chiaramente (o candidamente) di fare/dire/indossare quello che vuole, senza problemi.

Il giornalista che lo sta intervistando (Gene Kalbacher) ne prende atto. Con la vena ironico-sarcastica che alcuni giornalisti hanno spesso avuto nell’avvicinarsi a quello strano essere che Prince era ai loro occhi, egli commenta in questo modo la persona che ha avuto  davanti ai suoi occhi, prima e dopo lo spettacolo:

(…)

“Indeed. One must expect the unexpected from Prince. Onstage, Prince is a brash, flamboyant, scantly clad guitarist/vocalist, singing about such unholy subjects as “Head” (not the anatomical part of the human body the top of the spinal column, but deep intimate human activity) and incest, throwing barbs at and catching return volleys from his audience, and leading an oddly attired band that is recently and sexually mixed (blacks and whites, men and women)”

(per l’appunto: ci si deve aspettare l’inaspettato da uno come Prince)

Nel momento in cui racconta l’esecuzione onstage di “Head” ( e non solo) egli osserva: “non (stiamo parlando della) parte anatomica del corpo umano che si trova in cima alla colonna vertebrale, ma di una attività umana dal carattere profondamente intimo”, creando in questo modo una delle più lunghe perifrasi  elusive/allusive della storia della letteratura mondiale.

(…dai, sarebbero state sufficienti anche molte meno lettere dell’alfabeto, Gene)

(…)

“But offstage, curled up in an armchair in a suite at the Malloran House, Prince is as reserved in repose as he is frenetic in action. A visitor half expects to encounter Prince sprawled across”

(beh, forse stavi ragionando in base ad un criterio di prevedibilità: ti aspettavi di trovare davanti a te una specie di teppista, quello che avevi visto agitarsi sul palco, mentre è semplicemente l’altra faccia di un Gemini quella che ti è comparsa davanti, dopo lo show, quindi non riesci a capacitarti del contrasto).

(…)

“White suit and black vest.Where the onstage Prince is brash and saucy, the offstage Prince is composed and polite. And while his statement”

(saluta, persino!)

‘I don’t care what people expect’ – is declarative in content it is subdued in tone.

“His smile is benign, almost meek, beneath his wispy black mustache. His smile may be shy but his music is outspoken and his credits astonishing. He’s three albums for Warner Bros. have sold close to three million copies. Moreover, he not only wrote, arranged and produced every song, but played virtually every instrument as well. At this stage of his career it would not be an exaggeration to say he is the most prodigiously talented black youngster to bask in the bright light since Little Stevie Wonder”

(il sorriso è stata sempre la sua arma vincente: his smile may be shy)

(…)

(si passa quindi ad analizzare il minuzioso lavoro di costruzione dei suoi album)

‘On the other albums’ –  he says – ‘I used to sit down and say, ‘What’s gonna sound best?’ I’d make sure it was in a relative key and things like that. I tried to do it from an intellectual point of view, and I don’t think that was so wise. Now I tend now to analyze my own stuff. I just do it!’

(sente di essere più sicuro di sé, nelle cose che fa, nelle scelte legate all’elaborazione dei suoni)

(…)

“Does he have any regrets about having released such a controversial songs when he could’ve taken a safer route?”

‘No’ – he answers decisively – ‘Only because it’s real to me. I knew I was going to get in trouble for them, and I subsequently did. I knew it then, but I didn’t know whether or not I was ready to stand up for them. Now I feel strongly about them after listening to them’

(ti sei pentito delle scelte che hai fatto con l’ultimo album? per niente! I knew I was going to get in trouble for them, and I subsequently did!)

(…)

Inizia una parte in cui si parla di rapporti con il pubblico, specie dal vivo.

“When asked how the record business difference in actuality from the way he’d envisioned it when he began his career, Prince reveals the motivation behind his music”

‘I imagined more spirit over all. I guess I got even more hip do it once I got into it and started talking to people who’d been through all the things that happened before me, like Woodstock and all the festivals that used to have.That’s kind of what I envisioned’

“He points out, leaning forward in his chair”

‘I always wanted to do outdoor gigs. But they don’t do that so much anymore, only the big giant groups’

(…)

“Records are like writing letters to somebody, and at what point did he feel he had made his mark in the record business? Did any particular instance drive that point home?”

‘Doing a gig is like talking to the person face to face. The difference is that you feel the response right away when you’re in concert. I think that when you get your first fan letter, you start thinking you’re reaching somebody, and it makes you want to keep going’

(anche questa sarebbe rimasta una costante per lui: nei concerti ti trovi faccia a faccia con le persone, senti subito la loro reazione a quello che fai)

Prince ha sempre sentito fortemente il legame che si creava tra lui ed il pubblico nel corso dei concerti. Più che con l’ascolto della sua musica dai dischi.

(quando ricevi la tua prima lettera da un fan, inizi a pensare che stai raggiungendo qualcuno e ti viene voglia di andare avanti)

Fonte:

Gene Kalbacher, “Prince in the afternoon“, Aquarian Night Owl, febbraio-marzo 1981